随着西泠拍卖会收官，有史以来拍卖会尤为密集、竞争尤为白热化的2018春拍电影已基本掉落帷幕。据AMMA统计资料表明，2018年上半年度中国文物艺术品总成交额约278.5亿元，其中总计上拍电影20.19万件标的，平均值成交率为43.99%。

与往年有所不同的是，本季春拍电影保护环境显著，反映出有拍品征求的艰苦，也凸显拍卖行在拍品自由选择上的慎重。从市场对系统来看，买家开价也变得最为慎重。“保护环境提质”成行业共识今年的6月堪称“史上最密集”的拍卖会季，各家拍行的春拍都在过去的一个月内紧锣密鼓地进行。

从拍场的整体情况来看，各家拍行都自由选择了保护环境策略，但“保护环境”并不意味著“减质”，不少拍电影企成交额都在拍品数量大幅增加的情况下，仍然需要基本与去年春拍电影持平，甚至有所上升。2018嘉德春拍电影总成交额约20.35亿元，其中有两件拍品踏入“亿元俱乐部”，30件拍品过千万元成交价，8个专场进帐白手套。

李可染《千岩竞秀万壑争流图》以1.1亿元落槌，特佣金最后1.265亿元成交价，领衔嘉德春拍电影，宋刻珍本《石壁精舍音录唐书详节》以1.104亿元成交价，创下古籍珍本拍卖会纪录。值得一提的是，本季“大观之夜”总计有100多件标的上拍电影，与2017年秋拍电影中的“大观之夜”比起拍品数量增加了近一倍半，但嘉德春拍电影中国书画总计进帐10.2亿元，与2017年春拍电影总成交额比起有所上调。

中国嘉德总裁胡妍妍回应，“本季春拍热而不燥，在经济大环境下，资金问题无法防止，但从珍藏层面上来看，买家对艺术品的热衷和信心仍然不存在。此次嘉德春拍电影整体陡峭，我们打算的拍品和布局很好地与众不同了市场，古籍部宋刻珍本1.104亿元的成交价也不足以证明拍卖会市场的身体健康和兴旺”。北京保利和匡时国际也在中国书画板块的拍品数量上展开了适当的上调，从北京保利的战绩来看，在中国书画板块拍品数量上调了50%的情况下，该板块的总成交额仍然高达12.647亿元，高达去年春拍电影总成交额20%左右。同时，匡时国际中国书画板块获得了近9.5亿元的成交价总额，远高于2017年春拍电影的7.68亿元。

在中国拍卖会行业协会副秘书长欧阳树根英显然，“今年春拍电影不存在着资金放宽、竞争白热化、杰出拍品匮乏等多种因素交错，成交价总额预计不应和2017年同期基本持平。保护环境提质、板块轮动等现象都能在本季拍卖会的过程中获得反映。

买家对拍品艺术和市场价值的理解也更为理性。新的买家热情而不盲目，杨家买家磨练而不退出，这是艺术品这个小众市场在宏观环境集体调整下交还的合格答卷”。

估价过低遭遇考验不受年中企业流动资金不平稳等因素影响，一般来说情况下春拍电影的成交额往往比秋拍电影略高于，不少买家对艺术品行业的自律显著信心严重不足，堪称让今年春拍电影“雪上加霜”。中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛回应，今年以来各行各业闹得“钱荒”，买家资金流动性放宽，股市大幅度下跌，对拍卖场买家的投资信心也不会不存在一定的影响。

“近期有关艺术品市场负面消息的经常出现，在一定程度上影响到艺术品藏家的投资热情与拍卖会企业的品牌形象。影响较小的是近现代书画板块，这可由京城几家大型拍卖会企业近现代书画夜场与日场今春成交额比起2017年大幅度增加而以求显现出。”季涛补足道。

十分失望的是，本季春拍电影虽然产生了多件创纪录的拍品，但也有非常数量的重量级拍品失望流拍。有业内人士回应，在经济环境显得疲态的形势之下，不仅拍卖行在自由选择拍品时十分慎重，买家使出也更为慎重，在双方都如此慎重的情形之下，明星拍品的流拍也与估价过低有关。

欧阳树根英指出，个别拍品的流拍，解释买家和市场褪色颓废日益成熟期。一件好的作品，要有好的市场展现出，首先拍品本身的艺术价值不应毋庸置疑；其次，学术辨别和营销推展要充份做到最后，市场估价合理才需要保证竞价空间。从目前的情况看，一些天价拍品的流拍，某种程度在这几方面都让市场不存在疑惑。新的买家夹住市场正处于调整期的艺术品市场不仅是各家拍行策略调整的时期，同时也是新的杨家买家调整交错的阶段，而在本季春拍电影，买家的市场需求和结构性调整也愈发显著。

可以看见的是，今年春拍电影不少重点拍品都被新的买家收益囊中，比如李可染的《千岩竞秀万壑争流图》、以3450万元成交价的朱耷《墨梅图》。艾轩《有志者》、庞玲琹的创纪录作品《文峰塔》在竞价过程中都少有新的买家的身影。

艾轩《有志者》2438万元中国嘉德只不过，在过去的几年中，新的入场的买家大多正处于从容和试水的阶段，但今年春拍电影新的买家的使出却十分社会各界。回应胡妍妍指出，嘉德的风格非常适合新的买家，因为新的买家往往不会明确提出一些问题，针对这些问题嘉德都会冷静地为买家展开理解，这不会让新的买家信心倍增，在拍电影场上勇于使出。而另一方面，杨家买家的积极性并未减半，经常出现了许多创纪录的拍品。新的买家的大胆使出为艺术市场流经了新的活力，这也意味著新的藏家从使出中低端的拍品到竞拍亿元拍品的茁壮，同时，新面孔的经常出现也让持久从容的藏家群体重新加入到高价拍品争夺战中。

欧阳树根英回应，“新的买家的入场，是社会代际交错和社会财富快速增长后，富足阶层资产配备市场需求的必然结果。当然，也是近几年来拍卖公司持续展开艺术教育和推展，分担社会责任，培育艺术消费市场所获得的期望。有远见的拍卖会企业不仅推崇当下，更加不会注目未来。投资和教育、引领未来的藏家，早晚不会带给市场的报酬”。

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